| 赵孟撷
赵孟頫(1254～1322)，字子昂，号松雪道人、水精宫道人，因所居有鸥波亭，人们亦称赵鸥波。浙江吴兴人，宋太宗十一世孙。元世祖派程钜夫到江南“搜访遗逸”，赵孟頫从此进入仕途，官至集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫。卒后追封魏国公，谥文敏。他的书法，继唐欧阳询、颜真卿、柳公权之后，人称“赵体”。
传世的赵书墨迹作品较多，书法面貌也极为丰富。他的早中期作品，以师法前人为主体，而笔法多有转承、流变。如33岁时的草书《千字文》，笔法遒劲，结构严谨，基本为师法智永的风轨；而34岁时的跋王献之《保母砖》，则笔势圆活，是学晋人书法的洒落风神；四十二三岁时的《趵突泉诗》，笔力厚重，结体圆润，有浓厚的六朝碑刻遗意；45岁时的行书《洛神赋》，是他学习王书后凝成赵书典型风貌的作品。即使如此，他依然保持着自己多面貌的艺术特色，如中晚期的大字楷书《湖州妙严寺碑》、《昆山淮云院记》、《帝师胆巴碑》等，是取法李邕、柳公权等人书法，具有端庄舒展、圆浑雄健的特点。他的篆书碑额，以谨严为主要特色，是取自李斯、李阳冰的篆法。《补唐人临讲堂帖》、《补唐人临瞻近帖》，是他临补唐人临王羲之的《汉时讲堂帖》和《瞻近帖》，以书法看，当为中晚年所书，作行楷和章草二体，书法纯熟精美，兼取法晋唐。赵孟頫书法是元代书法的集大成者，对后世影响极其深远。
| 为妻代笔的赵孟頫
赵孟頫曾为其妻管道昇代笔，北京故宫博物院藏管仲姬《致三总管札》，第一行及末行均属名“道昇”，从中可以明显看出，是先误写“孟頫”款后，又在此二字上改写 为“道昇”的。此书运笔结体为赵书之法，是代笔的最好例作。赵孟頫传世的书画作品相当丰富，伪作亦多，经迄今的鉴定研究，我们已知道元末俞和，明代陈谦、詹僖等人都曾专门伪作过赵孟顺的书法。其中，俞和所伪作的赵书，水平相当高，多被当作赵书真迹而收藏、著录和刻石；而詹僖的伪赵书，水平虽不如俞和，但数量却胜过俞和，亦颇迷惑人；陈谦的伪赵书，相对来说较少，多伪造赵书中的书札一类。
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| 赵孟頫书画题款的特点
赵孟頫的作品常题“水精宫道人”款，而作伪者往往误将“水精”写为“水晶”，错写为“水晶宫道人”。赵孟頫在书法作品中往往签“孟頫”款，在绘画作品中则一般署“子昂”款，他的“烦”字写法，“兆”字的角是弯曲圆转的，形如“兆”的多为真迹，而挑角如“兆”的或折角作“兆”的多为赝品。“子昂”的“昂”字下面的“卯”写法如“币”是真的，写“印”的是伪作。赵孟頫的一方“赵氏子昂”铜方印，据翁方纲考证，大德六年(1302)以前，此印尚完好；大德六年(1302)以后，因为赵孟頫从南方迁至北方的靖远，那方印章在路上似乎跌损了，上面的边框扁凹了下去，这便成为一个特殊的印记。如果这日寸书画中的年款仍署大德六年以前的纪年，那么这件作品便一定是有问题了。
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