运动中的美术与美术中的运动
　　　　　　　　　　　　
　 百花齐放，百家争鸣

　　在中华人民共和国的历史上，从1949年10月到1956年是"基本完成社会主义改造的七年"。这一时期，"我们党领导全国各族人民有步骤地实现从民主主义到社会主义的转变，迅速恢复了国民经济并开展了有计划的经济建设，在全国绝大多数地区基本上完成了对生产资料私右制的社会主义改造"。⑨
　　1956年4月25日，毛泽东在中央政治局扩大会议上作了《论十大关系》的讲话，提出了"百花齐放，百家争鸣"的方针。这一方针"吸取了我国历史上学术、文化发展的经验，总结了我们党领导科学文化的经验和教训，也观察和借鉴了外国党领导科学文化的经验教训。我们党确定的这个方针，是符合社会主义社会中科学文化发展的客观规律的方针"。⑩ 一个月以后，中宣部部长陆定一又向自然科学家、社会科学家、医学家、文学家、艺术家作了题为《百花齐放，百家争鸣》的讲话，系统阐述了毛泽东所提出的这一方针的目的和内涵--"就是要我们在文艺工作和科学工作方面，也把一切积极因素都调动起来，更好地为人民服务，为繁荣我国的文学和艺术而努力，为使我国的科学工作赶上世界先进水平而努力。"陆定一还说："我们所主张的'百花齐放，百家争鸣'，是提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批评的自由，有发表自己的意见、坚持自己的意见和保留自己的意见的自由。"

　　在党的号召下，1956年至1957年间的学术空气异常浓厚，美术界开展了"创作问题的讨论"，涉及到题材、表现、教学、出版等方面不同的问题，同时讨论的还有美术史、工艺美术方面的问题。关于这次讨论的意义，《美术》1956年第8期上有一篇短论是这样论述的："促进美术家开动脑筋，独立思考，大胆地发表自己的独创性的意见，并大胆地批评别人的意见。其结果就一定会使美术理论的水平在自由讨论中迅速提高；使美术上的各种问题在互相'争鸣'中接近真理。从而也就更好地推进美术创作上的'百花齐放"。⑾

　　1957年2、3月，毛泽东先后在最高国务会议和全国宣传工作会议上发表讲话 ⑿ 不仅进一步论述了"二百"方针，还明确宣布："百花齐放，百家争鸣，这是一个基本性的同时也是长期性的方针，不是一个暂时性的方针。"4月5日起，中国美术家协会先后邀请在京的美术家连续举行几次座谈会，讨论毛泽东的讲话，参加这次座谈会的画家有司徒乔、彦涵、左辉、许幸之、力群、常任侠等，雕塑家有刘开渠、滑田友、张松鹤、王内召、傅天仇、王临乙、郑可等，漫画家有华君武、苗地、李滨声、丁聪、沈同衡、江有声等。美术界在"热烈拥护毛主席的讲话"的统一认识之中，已感到"'百花齐放，百家争鸣'像春风一样吹遍了每一个枝头，多少颗苞蕾含苞待放，多少颗心在苏醒，多少人在摩拳擦掌，跃跃欲试"。⒀ 林风眠也著文谈到毛泽东的讲话对他来说，"好像度过了漫长的冬季，送来了第一阵春风，心情的兴奋和鼓舞是难以形容的"。⒁

　　就在美术家们沉浸在"第一阵春风"的时候，中共中央又发出了《关于整风运动的指示》，要求全党进行一次以正确处理人民内部矛盾为主题，以反对官僚主义、宗派主义和主观主义为内容的整风运动。为此文化部和中国美术家协会联合邀请北京的中国画画家于5月18日和6月4日召开两次座谈会，对文化部、美协、《美术》编辑部、中央美院等单位的工作提出批评和意见，⒂ 每次到会的画家和美术界人士都有70余人。这时毛泽东已经写了《事情正在发生变化》（5月15日），评印发给党内同志阅读，毛泽东正在寻找反击右派的时机而座谈会上那些书生气十足的画家们还在非常认真地给党的工作和党的干部提意见，正所谓"右派分子在6月8日以前多么'威风'。⒃

　　6月8日，中共中央发出《关于组织力量准备反击右派分子进攻的指示》，《美术》杂志第7期停止发表了与前期相连续的有关整风座谈会情况的报道，而临时刊发了刘开渠、吴作人、江丰、古元、华君武反右派的文章。当江丰《不要让右派思想钻空子》发表后一个月，第8期《美术》上就发表了《江丰是美术界的纵火头目》，同期受到批判的还有庞熏琶、徐燕荪。此后各地受到点名批判的"右派"有：王雪涛、叶恭绰、李宗津、王逊、彦涵、杨角、张晓非、李滨声、廖冰兄、王流秋、郑野夫、刘海粟、俞云阶、景启明、张怀江、江荧、汪志杰等。江丰可以说是一夜之间就成了美术界的右派头子，他的名子经常和中国最大的"右派"冯雪峰、丁玲并列在一起；围绕着批判江丰，北京国画界自8月1日起由文化部、中国美术家协会、北京市文联共同召开反右派斗争座谈会，其中在9月28日的第十八次会议上，夏衍、老舍，蔡若虹都作了长篇讲话。⒄ 两个多月的大会小会，不仅伤害了被认为是右派的同志，而且也把原来属于学术争论的问题上升到政治问题的高度，这种开先河的做法，后来直接影响到"文革"中对许多老画家的批判，同时也耽误了无数画家宝贵的时间。

　　尽管"在整风过程中，极少数资产阶级的右派分子乘机鼓吹'大鸣大放'，向党和新生的社会主义制度放肆地发动进攻，妄图取代共产党的领导，对这种进攻进行坚决的反击是完全正确和必要的。但是反右派斗争被严重地扩大化了，⒅ 把一批知识分子、爱国人士和党内干部错划为'右派分子'，造成了不幸的后果"。⒆ 美术界反右的后果除了上述的以外，还扼杀了刚刚起步的因贯彻"二百"方针而出现的美术创作的繁荣景象。