中国美术

　　一场大雪可以为我们带来银装素裹、如梦如幻的世界，为人们带来无尽遐想。在2024年第一天，让我们走进古画中的冰雪天地，共赴一场冬的盛宴。

　　以自然景观作为题材的中国传统绘画十分常见，四季山水的种种样貌留在了纸绢上。白雪是最能表现冬季的景，也是抒情言志的精神寄托。文人墨客通过赏雪、咏雪、画雪，留下了大量文学艺术作品，历代画家流传至今的雪景图也非常之多。雪与山水、花鸟、人物的组合构成了冬季的独特美景。

雪中山水

　　最早表现雪景的画作在东晋已经出现，在宋代郭若虚的《图画见闻志》中有顾恺之《雪霁望五老峰图》的记载，传南朝梁张僧繇的《雪山红树图》是现今存世最早的以雪为题材的中国画作品。唐代时，雪景画逐渐发展壮大，“诗佛”王维喜爱画雪，曾经画过的雪景画非常之多，这与他喜爱恬静、富有禅意的生平有关。

董邦达 西湖十景册-断桥残雪 纸本墨笔 29×38cm清代

　　唐末、五代时，山水画渐趋成熟，雪景山水画也随之发展壮大。荆浩、关仝、董源、巨然、赵榦等宋代画家以寒意入画的雪景山水画数不胜数。至宋元明清，此类山水画常被作者用不同的手法进行描绘，戴进、吴伟、唐寅、文征明、谢时臣、文嘉、文伯仁等等名家都有雪景山水图传世。

范宽 雪景寒林图轴 绢本设色 193.5×160.3cm  宋代 天津博物馆藏

　　宋代画家范宽长期钟情山水，与自然融为一体，表现的大山大水的壮阔伟岸。《雪景寒林图》描绘了北方冬日山川雪后壮美景象。白雪皑皑中，崇山峻岭，巍峨起伏的雪山层峦叠嶂。山腰处的寺庙静穆安宁，掩映在树林中的村落屋舍俨然，错落有致；茂密的树林前，溪流汇成一片宽阔水域，小桥连接两岸。

曹知白 雪山图轴 绢本墨笔 97.1×55.3cm 元代

　　元代画雪景山水画的画家师法李成、郭熙一派居多，主要以师承北宋的雪景寒林题材为主。曹知白《雪山图轴》绘江山银装素裹，长松挺立，掩映屋舍，桥上挑担者冒雪而行，孤舟停泊江边，寒气逼人。作者以淡墨勾勒山石和林木，以双勾法表现雪山的质感，同时用淡墨进行皴染，使整个画面呈现出一种清雅的氛围。

吴伟 寒山积雪图 绢本水墨 242.6×156.4cm 明代

　　吴伟的画豪放不羁、线条奔放，他以飞白笔触与墨点描绘山体轮廓线，并以留白表现雪地覆盖山丘之景象。这寂寥的寒冬中，一人屈身执杖，一人肩扛包裹，紧裹着衣物抵御寒风，正欲从一架窄桥中穿行而过，这冬日萧瑟严寒。

沈周 雪景山水 绢本设色 176.6×87.3cm 明代 台北故宫博物院藏

　　吴门画派领袖沈周在《雪景山水》中融入了北方山峦雄阔之势，积叠的山石多尖峻的棱角，显得坚硬凝重，坡岸、平台亦转折尖直，棱角分明，其质地多呈北方石山的特征，无疑增添了山川的雄健宏阔气势。

文徵明 溪山深雪图轴 绢本设色 94.7×36.3cm 明代 台北故宫博物院藏

　　文徵明是吴门画派里最重要的画家，常年的山水画有粗文、细文之分，在雪景山水画风格上比较细腻。气韵高雅、静逸是这幅《溪山深雪图轴》的基调。背山高耸入云，林木繁茂，一座寒林村屋藏于高山深谷中，屋中还有一文人雅士与一童子，谷流水自深谷中出。

雪中花鸟

　　古代雪景画中的花鸟也较为普遍，有雪鸦、雪雁、雪鹭、雪鹰、雪鹤等鸟禽，雪松、雪柳、雪蕉、枫树等树木以及梅、兰、竹、芦花、山茶等花草。

王定国 雪景寒禽图页 绢本设色 24.3×26cm 宋代 台北故宫博物院藏 

　　《雪景寒禽图》由南宋画家王定国所绘，图绘一枝绿叶紫果树杈，果实繁茂，一对山雀双脚抓枝，一只作啄食状，另一只山雀背向侧首吊挂于梢尖上。枝干和叶子上覆盖积雪，双雀在此觅食显得生动活泼。

林椿 山茶霁雪图页 绢本设色 24×24cm 宋代 台北故宫博物院

　　林椿任职于南宋画院，是有名的花鸟画家，师承赵昌，他善用精妙的色彩变化，再现自然生命。本幅《山茶霁雪图页》画三朵山茶花在冬雪中盛放，一仰一俯一含苞，艳丽的红色与叶子的翠绿，衬得瑞雪洁白脱俗，形似与诗意皆备。在白雪纷飞的环境中，一抹艳红绽放在沉寂大地上，姿态坚强动人，是风骨的象征，展现无尽生意，暖人心房。这幅画细节具体，显然是画家细心观察对自然物象写生之后的创造。

　　在寒风中傲然挺立绽放的梅、竹，仿佛坚韧高洁的隐士，它们也是历代文人墨客寄托志趣、状物抒情的文化载体。

徐禹功 雪中梅竹图（局部） 绢本设色 30×122cm 宋代 辽宁省博物馆藏

　　这幅《雪中梅竹图》，层层积雪覆盖在梅枝与修竹上，一簇簇梅花绽放点缀枝头，挺立的修竹与梅枝交叉错落，原本的红梅和绿竹皆以水墨所绘，笔法清逸潇洒，意境清幽朦胧，充满诗情画意。此画前有乾隆题诗引首，后有宋扬无咎行书《柳梢青》十阙，元吴瓘《梅枝图》及吴镇（号梅花道人）《梅竹图》。其作者徐禹功画史无传，善画水墨梅竹，师从杨无咎。

吕纪 寒雪山鸡图轴 纸本墨笔 135.3×47.2cm 明代

　　而在明代院体画家吕纪的笔下，《寒雪山鸡图》却更显苍茫孤寒。吕纪不仅具有工整细致的设色能力，还兼备水墨写意技艺。本幅画家淡墨表现天地，以留白的方式表现树枝与石岩，仿佛有厚厚的积雪，冰雪茫茫的气氛烘托而出。一只壮健的山鸡独距岩上，昂首翘望，岩下的溪流仿佛迸发出凌冽的寒气。

雪中人物

　　在雪景图中，以人物活动为主体的情景也非常常见，雪中行旅、雪中放牧、雪中打渔、雪中归渔、踏雪寻梅等表现世俗生活的画面真实生动。

马远 晓雪山行图 绢本水墨 27.6×42.9cm 宋代 台北故宫博物院藏

　　马远擅画山水，取法李唐，设色清润，喜以局部取景，来表现当时人们生活。《晓雪山行图》由马远所作，在大雪封山的清晨，一位衣着单薄、戴着帽子的猎人弓腰缩颈、扛着山鸡，赶着两只驼木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走，猎人的表情和动作生动展现出雪天环境的寒气逼人。

郭忠恕 雪霁江行图轴 绢本水墨 74.1×69.2cm 宋代

　　《雪霁江行图》描绘雪霁后，两艘载满货物的船只在江边前行。长于界画的作者郭忠恕以墨线描绘船只，同时精细呈现出船夫们忙碌劳作的多样情态，有人躬身缩颈搬运货物，有人奋力撑篙，有人正在掌舵。不管是船只的结构、船上的物件还是人物活动，都描写得详尽而严谨，情节生动具体，富有生活气息。由于是冬季，船舱顶上还覆盖着皑皑的白雪，天空与水面以淡墨描绘，表现出了气候的寒冷与阴霾。

赵榦 江行初雪图卷（局部）绢本设色 25.9×376.5cm 五代 台北故宫博物院藏

　　《江行初雪图》是赵榦的一幅山水人物并重的作品，全卷描写江边渔村初雪情景。作者以“弹雪法”，即把白粉弹在画面上显出细密白点，表现出寒雪轻盈飞舞的效果。江边上，两童子身挑包裹，旅人戴帽骑着毛驴在蜿蜒的江堤赶路。江面上，形态各异的渔民们不顾天寒地冻辛勤捕鱼，渔夫们身着单衣短裤，赤脚撑杆划着船只。面对着风雪交加的寒冷恶劣，渔民们依然热火朝天地劳作，表现出劳动人民的勤劳与满足。全卷一派天寒寂静之景，意境高雅幽远。

朱邦 雪江卖鱼图 绢本墨笔 102.5×163.5cm 明代

　　朱邦是明代浙派后期名家，似与张路同时，工画人物、山水等。《雪江卖鱼图》绘冬江之景：远处高山峻岭，古寺、宝塔若隐若现。一只渔船停靠在右侧的水榭前，一位渔民正用称量着鱼，正与水亭上的人做买卖。画的左侧，房屋、树木、山石均银装素裹，岸边酒肆中，有四人围桌同坐饮酒。画中生活虽然艰辛，但也是远离尘嚣、融于自然的，反映作者对渔乐生活的向往。

冷枚 雪艳图 绢本设色 60×105cm 上海博物馆藏

　　《雪艳图》又称《探梅图》，是清代著名宫廷画家冷枚的作品。冷枚尤擅人物仕女画，所画人物工丽妍雅，笔墨洁净。画中绘三位女子在冬季的后院赏花之景，天空中零星地飘着雪花，一位穿着考究的主人在前，另二位侍女伺候左右，女子们身后有一棵梅树，花朵悄然绽放，点缀着古树，给寒冷的冬日注入了勃勃的生机，女子们披风色彩绚丽给寒冷的雪天带来一抹艳丽。

　　在古人的笔下，雪是多样的，它随着所处的时间地点不同而变换。不管是傲然挺立在寒雪中的动植物，还是在严寒的环境中辛勤劳作的人们，世间万物与寒雪组合到一起，变成了生命的赞歌。同时，洁白的代表着安宁静谧，通过对银装素裹的世界的表现，画中景成了人们远离尘嚣的净土。