竹木牙雕

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魏钦松木雕圆形挂屏《丰趣》欣赏

时间:2021-3-15 17:05:35 文章来源:揭阳新闻网


丰趣。魏钦松 作

  提起潮汕地区的木雕《龙虾蟹篓》,众所皆知,它堪称是这一国家级非物质文化遗产项目的代表作,从单篓到多篓,都是在一块樟木上精心雕刻而成的,见者无不绝口称赞。从已故的张鉴轩、陈舜羌、何长清、李水棕等潮汕地区的不少老一辈木雕艺术家,到如今的国家级、省级木雕工艺美术大师,他们通过雕刻《龙虾蟹篓》来展示自己的艺术水平,其作品无论大与小,几乎都成为脍炙人口的艺术精品。对于这一表现题材,常见的大多数是立体摆件,今赏读的是一幅圆形木雕挂屏《丰趣》,它是汕头市潮阳区木雕艺人魏钦松于2016年历时四个月雕刻而成,因表现形式独特和技艺精湛,于2020年年底被广东民间工艺博物馆(广州陈家祠)收藏。

  作品《丰趣》直径为82厘米、厚8厘米,外配回纹边框,木雕主体部分运用传统的通雕、圆雕、浮雕、沉雕等技艺,素雕不加髹漆贴金,使刀纹木味清晰显现,有古朴大方,精致素雅之感。画面上表现的有3只大龙虾、4只螃蟹、3条鱼、2只龟及芦苇、水草、珊瑚、海带等,平面挂屏在构图上与常见的立体摆件完全不一样,所有表现物象不是围绕篓的四周进行布局,而是必须讲究画面上均衡饱满,不破“柴面”,多层镂通,层层叠叠,穿插交错。作者精心构图,不落俗套,以写实的表现手法,一刀一凿精细刻划,使物象生动逼真,栩栩如生,在平面的有限天地展现一幅赏心悦目的画图。

  但见一斜放口朝上的蟹篓位于画面中间,篓体篾眼呈六角形,编织纹精细入微,玲珑剔透,每条篓篾仅有4毫米宽,既密又通,酷似现实生活中的竹编蟹篓,很有竹的质感;直径4毫米宽的篓绳柔软逼真,悬空弯曲,似乎在水波中摇动,整个篓几乎达到乱真的程度。下方大小两只金钱龟位于水花飞溅之上;左下侧奇石与珊瑚相互掩映,一根芦苇从珊瑚后面“弯腰”直至上端,在微风中摆动,轻盈多姿,茎秆、叶片、花穗柔弱中蕴含刚毅,富有生气;数簇水草及海带,从底层向上层飘伸而出,有水中摇曳之感。三只龙虾、四只螃蟹或左或右、或上或下、前后穿插自如,互为呼应,细节生动,动感十足,妙趣横生。龙虾伸缩着憨笨的躯节,摇曳着虾须,五对步足及大小触须的刻划十分细腻,意趣盎然,活灵活现。而那四只螃蟹“横行”于不同角落,形态各异,无一雷同,每一只螃蟹步足上的长节、腕节、前节、指节也都雕刻得既准确又细致,甲壳上的凹凸,眼睛突出的程度也恰到妙处。这几只螃蟹有的用大鳌钳紧篓绳,有的用大鳌钳住芦苇的叶片,有的在爬行中互不相让,尤其是篓内那一只用大鳌钳住篓篾,奋力往篓口攀爬,而刚爬出篓口的这只螃蟹竟用大鳌钳着小鱼,真是有情有趣,可笑可爱,呼之欲出。几条小鱼以不同的形态在水中游动,穿插于画面之中,与龙虾、螃蟹浑然一体,相得益彰,使画面显得紧凑得体,繁而不乱,多而不杂,达到整体的完美与和谐。整体作品的布局丰满,层次分明,疏密相称,玲珑剔透,富有浓厚的生活气息和艺术感染力。

  就雕刻技艺来说,一般挂屏最多看三个面,而这件作品却是四面可观,除了多层次镂通雕外,圆雕技艺的运用显得突出。物象形神要兼备,动态要大,正背面都要有,这才见功夫的深浅。的确,魏钦松在这个篓内外的有限空间中雕刻的螃蟹、龙虾、鱼、龟及陪衬物都是悬空的,在对物象的细节刻划上,他也下足了功夫,螃蟹壳前及左右边沿的“十八山头二十四舟”,龙虾的鳌足、甲壳、腹部、尾节、尾足等,“金钱龟”的头、颈、颈甲、背甲、臀甲、腿、爪等,都十分注重细节的刻划,刀法精细,从而使每只螃蟹、龙虾及龟大有乱真的艺术魅力,令我为之击节称叹!

  魏钦松为人低调谦和、朴实真诚,他于1978年就进原潮阳县工艺厂当学徒,师从著名木雕名家李水棕、叶锡永,对木雕各种传统技艺烂熟于胸,潮阳棉城萧氏四序堂、东岳庙、玉龙宫等不少祠堂庙宇的建筑装饰木雕都是他承制的。于2009年7月被中国民族建筑研究会授予“中国营造木作技术名师”称号,2019年1月被广东省住房和城乡建设厅授予“第二届广东省传统建筑名匠”称号,2016年、2017年创作的木雕《梅兰竹菊》《丹凤朝阳》《龙虾蟹篓》《丰趣》等在深圳文博会获“中国工艺美术文化创意奖”银奖、广东省工艺美术精品展银奖,2020年入选汕头市市级乡土人才。
(作者系广东省岭南民间工艺研究院副院长)

 

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