书法篆刻

《秋夜兰亭录》手稿，周汝昌作

　　八年前，著名红学家周汝昌先生仙逝，享年95岁。先生向来被视为《红楼梦》研究学派中的重要代表人物，乃是享誉海内外的考证派主力和集大成者。其实，他的书法艺术亦有相当水准，独辟蹊径，别开生面。

《红楼梦黛玉诗》，周汝昌作

《李商隐诗》，周汝昌作

《书妙玉画像题句》，周汝昌作

　　笔者第一眼看到周汝昌先生的书法作品时，并不觉得特别的赏心悦目。第一印象感觉字体瘦脆如柴、笔画参差直硬，不像是抒发性灵。但正是这种书风，容易让人想起先生的道德情操。他是红学大家，并且学养精力皆钻研于一册《红楼梦》中，其间严谨、朴实、精益之功自然凝于一端，容不得太多发散和灵动之性。字如其人，倒也是恰如其分。

　　后来听到某位书家品评先生的书风，说其书法既有瘦金体之瘦劲，又有米芾的苍茫气概，书体自成一格，堪称大家风范。经这么一点拨，笔者顿时豁然开朗。

　　十八年前的2002年，天津杨柳青书画社出版的《红楼梦人物诗画集》，以红楼人物画像配周汝昌先生题字的方式面世，让人备感精妙、过目难忘。从那时起，笔者便开始重新认识并特别关注起先生的书法成就。也由此开始认识到先生的书法价值，应当与其红楼梦研究的造诣相提并论。他的书法不是简单的为字而书，不是简单的笔画功力与修为，其中蕴藉的笔墨精神、人文情怀皆映照着《红楼梦》这部流传千古的名著。

　　正因如此，鉴赏周汝昌先生的书法，并不能只进行简单的书体、笔法、章法的技艺探讨，而应赋予更深层次的文化品位。诚如康有为、梁启超、胡适等文化巨擘的书法魅力，理所当然不能简单地归类于其书法本身，他们的书法价值着眼点仍是他们自身的学术修养与文化影响力。

　　从那时起，笔者开始刻意搜求周汝昌先生的书法作品，可惜为时已晚。那个时候，先生视力下降，精力不济，数番求见，皆无缘而返。其间，只辗转求得一幅先生自题的宋人诗句。2007年秋，因获得先生燕大同学、好友程曦的一册旧作《灵潮轩杂剧三种》，受某刊物约稿，要对程氏生平及其戏剧创作予以报道。因先生书中也多次提到过程曦这位老友，所以特别希望能持程氏所著的书去求见先生，了解更多关于程氏生前的信息。这一次，终得机缘与先生面晤。

　　当时，周汝昌先生目不能见物、耳不能确听，但手抚程曦旧著，摩娑不已，神情颇为激动。其间更滔滔不绝于燕大旧事，谈及故友星散、遥想当年书生意气种种，莫不感慨万千。临行之际，先生拣选旧作两幅相赠，笔者至今珍藏，奉为至宝。

　　也许是机缘巧合，其中一幅正是为《红楼梦人物诗画集》中的“妙玉”小像所作的题字原作。题句四行，文曰：“中秋之夜，石后悄闻诗人联句。入庵则炉香未烬，龛焰尤青。仙境，亦神笔也。妙姑小影。周汝昌。” 遥思那《红楼梦》中，妙玉于凹晶馆旁听到黛玉、湘云月夜联诗之际的境况，周汝昌先生自有妙想，也就留下这么一幅曼妙的字来。

　　虽无原配的重彩工笔画像，但观字神游，红楼妙趣仍让人浮想无尽。字幅间枯笔的运用出神入化、丝缕袅然，俨然栊翠庵中那一炷未烬的炉香，观者仿佛就已经嗅到了清香的一丝半缕来。因先生的几行字，我们这些“门外汉”也得以迈进《红楼梦》文学研究的门槛，做一回“红楼追梦人”了。

　　另一幅题字的尺寸还要小一些，约一平尺；除却书体仍是先生书法的一贯瘦硬风格，整幅观感倒是少见的畅达敞阔。先生写了唐代著名诗人李商隐的一首诗，诗云：

　　“高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。

　　刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。”

　　据查，这是一首李商隐并不常见的诗作，成于唐大中三年（849）春。此诗为李商隐时境之感叹，虽托出杜牧以抒心怀，实则仍是壮心未遂、暗生忧愤之想。

　　周汝昌先生写这首诗时的境遇若何不得而知，只见款署“戊辰三伏周汝昌挥汗书”，即是1988年夏所书，时年先生已经七十岁。古稀之年，先生忆及红楼琐事，或亦有“高楼风雨感斯文”之叹罢。

　　红楼有多高，其上风雨如晦；其间斯文走马，其中甘苦自知，说到底，惟先生自己明了。托杜牧诗文感怀也罢，托雪芹红楼伤别也罢，先生一生行止严谨，终成就红楼梦中“追梦人”。而我们也因先生一生的孜孜以求以及曼妙的文学思想与书法艺术，原本枯燥的生活也总能编织出一些梦境般的抚慰来。

　　周汝昌先生的学问与书法，因为红楼，所以记得；因为红楼，所以怀念。